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中国古代文学史二论述题1

中国古代文学史二论述题,已整理好可直接打印用于考试

中国古代文学史二论述题

101、王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新。

《西厢记》对当时的一本四折一楔子的杂剧体制,进行了大胆的革新尝试,以多本杂剧连演一个故事,长达五本二十折加五个楔子。在每一本第四折的末尾,既有“题目正名”,标志着故事情节到了一个转折性的段落;又有很特别的[丝络娘煞尾]一曲,起着上联下启沟通前后两本的作用。剧本也不受一入主唱到底的限制,出现几个角色分唱的形式,这在当时是一个突破性的壮举。体制上的创新,丰富了艺术表现力,为更细腻地塑造人物性格,更完美地安排戏剧冲突。提供了有利的条件

102、简述《西厢记》的词章之美 王实甫的《西厢记》在语言上,达到了很高的水平。⑴人物语言都是充分戏剧化和个性化的,形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言,具有很高的文学价值。⑵ 剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感,以经过提炼的当时民间口语为主,适当地融化前人的诗词佳句,形成一中既明白通畅,又清丽华美的语言风格。⑶剧中的唱词本色而富于文采,具有浓郁的诗意,能启发读者的想象力,使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情,了解人物的内心秘密,从而产生强烈的共鸣。

103、纪君祥《赵氏孤儿》的内容及其艺术化处理史料的手法。

根据《史记·赵世家》中一桩有关“赵氏孤儿”的政治斗争事件改编的历史剧。围绕搜孤、救孤展开一场正义与邪恶的斗争。手法:(1)故事情节更曲折生动,矛盾冲突更集中尖锐。(2)在风口浪尖塑造出一批性格鲜明的人物形象。(3)此剧并没有脱离历史材料所提供的本质真实。

104、尚仲贤《柳毅传书》的剧情及其神话性

1)取材于唐代李朝威的著名小说《柳毅传》,故事情节基本一样。2)这是

一个情节曲折生动的神话故事,可经过剧作家的改编后,柳毅的思想较之传奇小说有很大不同,一是他救龙女也希望日后得到报答,二是他娶龙女主要是她的美貌所动心。

105、李好古《张生煮海》的剧情及其神仙道化倾向

剧中不乏张生贪恋宝贵,他与龙女的结合是郎才女貌这种世俗气,但此剧开头就让东华仙上场交待张生和龙女原是瑶池会上的金童玉女,最后又让他们同归仙位,具有出世倾向。 106、试比较神话剧《柳毅传书》和《张生煮海》

答:尚伸贤的《柳毅传书》和李好古的《张生煮海》都是演述书生与龙女的婚恋故事,被认为是元代神话剧的双壁,二者有同有异.《柳毅传书》带有更多的世俗生活意味,同样是神话剧,(张生煮海)超现实的虚幻意味要更浓—些,具有神仙道化剧的出世倾向.

107、高文秀《双献功》的剧情特点,康进之《李逵负荆》的剧情特点 《双献功》写李逵行侠仗义,敢作敢当,将鲁莽粗豪的好汉本色与细心机敏集于一身,智勇双全。《李逵负荆》这出戏的矛盾冲突由梁山好汉之间的误会引起,生动地表现出他们“替天行道”,是以除暴安良为具体内容的,反映了人民的意志和愿望。

108、历史剧《单刀会》的艺术特色? 答:1)此剧的构思很有特点,善于用铺垫和渲染手法塑人物.2)与关羽的英雄气概相辉映,该剧的风格沉雄壮烈,许多唱词写得大气包举,具有雄浑苍劲的意境.

109、《西蜀梦》的风格特点。 主要表现的是失败英雄的悲哀,写功臣为人算计的悲愤。剧作充满悲凉之感,是一出令英雄气短的剧作。昔日的英雄豪杰与今日的冤魂阴鬼,行成极鲜明的戏剧性对比。

110、关汉卿《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术。

赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最

具光彩的人物。富有正义感,勇敢、机智、泼辣,老练而有见识。她虽曾有过从良有念想,但生活中的教训使她明白自己不可能有更好的命运。从两个方面塑造:对自己姐妹的侠骨柔肠,和对付无赖阴恶之徒的大智大勇。 111、关汉卿《谢天香》的剧情。 写谢天香与柳永热恋、离别、成婚的故事。谢天香是位会吟诗,能吹弹的官妓,把希望寄托在柳永身上,期待他考得官后自己做个“夫人县君”。后被柳永旧时朋友钱大尹娶为妾,软弱好欺,早把柳永忘到脑后,可仍得不到钱大尹的爱,陷于“有名无实”的痛苦中。直到高中状元的柳永回来,才知是一场误会,钱大尹收她入府是怕她在外面“迎新送旧”。反映妓女在改变非人地位过程中的艰难,探索妓女获得爱情的道路

112、关汉卿《金线池》的剧情。 杜蕊娘是个能识文断字而善歌舞的官妓,较早意识到自己的悲剧命运,愿与寒儒秀才韩辅臣永结百年之好,却遭到贪财好利的鸨母的反对和破坏,然而有情人终成眷属。但只是作者一种良好的愿望而已。

113、关汉卿《窦娥冤》悲剧性 1)《窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧情与“东海孝妇”颇像。2)但剧本所反映的具体故事内容和人物遭遇,是以元代贪官污吏徇私枉法、制造冤假错案的社会现实为根据的,属于社会公案剧。3)这是一出描写好人蒙冤受难的苦情戏,所以比写风月女子的戏更能赢得人们的同情,趴有催人泪下的悲剧效果。

114、《倩女幽魂》的艺术感染力: 离魂是剧中主要情节。将倩女的躯体与灵魂分开后,一方面可以细致真切地表现她魂魄无拘无束时的大胆与执著,写出其不愿受封建道德伦理束缚而追求婚姻的真性情;另一方面则可以通过病体所受的折磨反映现实中多情女子相恋的痛苦。这样就把当时闺阁佳人渴望恋爱自由的心理,以及忍受礼教禁锢的现实压抑感,惟妙惟肖

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